行走在中间地带 Cece Philips

自茜茜·菲利普斯在Peres Projects上次的展览已经过去了五个月，或者仅仅是一个晚上? 曾被遗留在柏 林黄昏中的人物如今在首尔的黎明时分出现。在《行走在中间地带》中，菲利普斯继续她对于阙限空间、 时间和情境的探索。她邀请我们进入一个类似由伦敦、佛罗伦萨和加州构成的合成都市，漫步、沐浴在 蓝色时分的色调中，城市被西装革履的女性所占据。在白天和黑夜交替的时刻——法语中“狗和狼之间” 的时刻，每幅画作都笼罩着神秘的氛围。我们从边缘观察每个画中场景——透过一扇开着的窗户、从人 行道对面、从灌木丛或沙发后面——茜茜·菲利普斯有意将我们置于窥视的位置。虽然人们期待着观众在 画廊中凝视作品，但这里我们窥探的目光却变得“不可告人”，作家和研究员罗莱克·奥萨比亚(Rolake Osabia)在为展览创作的短篇故事《请跟随黄光》(Please Follow the Yellow Light)这样写道。作为对《 行走在中间地带》的九幅画作的补充，奥萨比亚的文字提供一种对菲利普斯作品的可能阐释，叙述着一个 匿名观察者的漫游，其视角既可以是艺术家的，也可以是观众的。

此次呈现的新作中，菲利普斯通过探索漫游者(flâneur)的形象，更深入地探讨了凝视的政治。漫步成 为一个用来提出问题的手段，问询着女性，特别是有色女性如何占据和体验公共空间。漫游者是现代性 的原型，通常是男性，是对现代都市生活敏锐而又超然的观察者。在查尔斯·波德莱尔的《现代生活的画 家》中，他这样描述漫游者:“离开了家，但在任何地方都感到自在;看到世界，处于世界的中心，但又 未被世界所见，这正是那些拥有独立、深刻和公正的灵魂之人的一些小小愉悦[...]。观察者是一个随时随 地享受自己匿名性的王子。”

菲利普斯在她的实践中强调了漫游者姿态所蕴含的特权。无时无刻的归属感，漫步观察而不冒风险，不 会引起他人怀疑，这种姿态是许多人所不能享受的奢侈。作为艺术家和女性，菲利普斯既是观察者又被 观察，在《行走在中间地带》中，她同时扮演这两种角色。“被看到意味着什么?是什么让人引起他人的凝 视?什么才是归属?”，这些问题贯穿了整个展览。

展出画作中，女性重新占领了街道、俱乐部和酒吧——这些通常对她们充满敌意的空间，特别是在夜幕 降临时。身着深红色西装和礼帽，菲利普斯笔下高贵而神秘的角色似乎属于一个秘密的社团，一个永 恒的姐妹会，就像聚集在《绿房子》(The Green House)中的群像一样。画作中，一些人用没有眼睛 的面孔面对着观众，不屑于与他们的目光相遇。这些人物遥远而疏离，就像《我监视陌生人》(I Spy A Stranger)和《夜间布鲁斯》(Blues in the Night)中的门卫形象，改变了观察者和被观察者之间的权力 动态。尽管菲利普斯的绘画拒绝任何目光交汇，但通过使用《倒影》(Reflections)中的镜子或《仲夏音 乐》(Midsummer Music)中的窗户将观众的自我形象原路反射回去，作品似乎在提醒观者他们窥视的 行为和侵入性的立场。

虽然日夜交替时的蓝色时分阻碍着视线，并为熟悉的景象披上一层奇异的面纱，但它正是人们点亮家

中、公寓窗户变为展示橱窗的时刻，将家庭语境的亲密关系向路人展示。菲利普斯的画作中，她用明黄 色所描绘的这一类情景，与黄昏的蓝色形成了对比。奥萨比亚笔下的观察者追逐的黄色光亮如夜晚的灯 塔，传达着一种无法触及的社交性的音乐感。事实上，我们从窗户后面或透过虚掩的门窥视到的场景， 一直模 糊且难以触及，它让我们一直停留在夜晚的临界点上。

这是茜茜·菲利普斯在Peres Projects的第二次个展，也是她在亚洲的首次个展。 2021年，她在英国 伦敦HOME举办了她的首个个展《我通过颜色观看》(I See in Colour)。 此后，她在Peres Projects柏 林空间举办个展《黑夜有千只眼》(The Night Has a Thousand Eyes)，在加纳阿克拉ADA当代艺术 画廊举办了《狗与狼之间》(Between The Dog And The Wolf)以及在瑞士苏黎世Post画廊举办了《未 来回忆》 (Memories of The Future)。 此外，艺术家还参与了在英国伦敦 Cob 画廊、Taymour Grahne Projects、Ojiri 画廊、Gillian Jason 画廊(由Jade Foster策展)、Mall画廊和J/M 画廊等地的众多群 展。 她目前正在凯歌香槟举办的全球巡回展《Solaire Culture》中展出。